成功的路径或许是可以复制的，但需要合适的工具。
2005年4月23日，JawedKarim贾徳·卡林姆将一段19秒的视频上传到自己和合伙人搭建的网站上。这段名叫《我在动物园》的视频就是贾徳站在动物园的大象旁边，面对镜头说大象的鼻子很长，「很酷」。
现在回过头来看，这段视频挺傻的，但不妨碍《洛杉矶时报》后来评价其「改变了人们使用媒体的方式」。贾徳创建的网站叫YouTube，成立一年后就被谷歌以16.5亿美元价格收购，并在未来成为全球最大的UGC视频网站。
不过回到2005年，在智能手机普及的前夜，为了帮用户上传视频，YouTube团队不得不跑到用户家里，拿了对方的录像带跑回公司转成数码格式上传，十分费劲。
相比之下，2010年上线的Instgram绝对踩中时代脉搏，随着智能手机爆发，拍照上传分享成为新的肌肉记忆，也让Instgram在极短时间内走红，吸收大量用户，并迅速被Facebook以天价收购。
摩根溪创始人：没人知道美联储何时印钞 但我们知道比特币会做什么:摩根溪创始人Anthony?Pompliano发推称，没人知道美联储是下周、下个月还是今年晚些时候印更多的美元。不过，我们知道比特币到底会做什么。[2020/7/21]
智能手机摄像头的普及让图像类内容成为社交平台主流｜Pixabay
智能手机和摄像头的普及，让普通用户能轻松分享拍摄的影像内容，间接促成了社交平台和图片视频分享类网站的成功。
而目前正火的「元宇宙」领域，与之前的VR崛起时面对着相同的挑战——内容不够，尤其是C端工具和应用的缺乏，让UGC的3D内容极度匮乏。而从移动互联网的经验来看，没有足够的UGC内容，就无法支撑起足够大的平台。
而在内容层面上，元宇宙热潮的前身——VR行业曾经走过一段弯路，沿用摄像头路线的360度视频内容，作为「现实捕捉」类型内容的代表受到热捧，但最后被抛弃；另一方面，以专业3D软件制作的原生3D内容和游戏，成为VR内容的顶梁柱。而这个趋势，目前看来可能延伸到火热的元宇宙之中。
摄像头倒在元宇宙前夕
2015年，美国洛杉矶，灯火通明的河道上美丽的女生尖叫跑过，后面一个跟着一个奇形怪状的物体。这不是「天使之城」的罪案现场，而是亚裔导演林诣彬的片场，他在拍的不是《速度与激情》新续集电影，而是将在谷歌开发者大会上公映的VR短片——《Help!》
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这部讲述少女和外星怪兽的短片的赞助来自谷歌的SpotlightStories，这个脱胎自摩托罗拉ATAP先进技术和项目的小分队专们负责和艺术家合作，生产当时仍为大众所陌生的VR内容。显然，因为身在加州，SpotlightStories选择了手边的「富矿」——影视资源丰富的好莱坞。
林诣彬的《Help!》拍摄现场｜BackChannel
《Help!》片场的摄像机并不是好莱坞常见的阿莱摄影机，而是四台RedDragon和鱼眼镜头相机组成的阵列，加上摇臂和线缆，这款自研的怪模怪样的机器被剧组称为「蜘蛛」。
VR视频，又被称为360度视频，拍摄的难点，一个是需要将上下左右的画面捕捉进摄影机用来后期「缝合」成360度视频，另一个是导演和摄影都没法站在摄影机后面了，所以才会出现「蜘蛛」这么台机器。
华尔街分析师：比特币的波动性与苹果或亚马逊等大盘股没什么不同:华尔街金融分析师、比特币支持者Max Keizer发推文表示，比特币的波动性与苹果(AAPL)或亚马逊(AMZN)或任何其他大盘股没什么不同。经济学家显然从未拥有过这些资产，这就是为什么没有一个经济学家是亿万富翁的原因。（U.today）[2020/5/11]
投资超过千万美元的《Help!》为VR视频设立了一个标杆，让好莱坞发现了VR作为体验工具的魅力，进而在几年后演化成好莱坞大厂宣传的工具，但同时也误导了行业，让从业者认为传统的用摄像头捕捉现实光影的内容生产，可以无缝对接到VR这样一个新的媒介之中。
当然，看错了的不仅是谷歌，竞争对手Oculus同样落入了思维定势，不仅Facebook开通了360度视频和图片的上传和展示，而且亲力亲为制作了两代360Surround炫酷的相机硬件，最后和诺基亚推出的OZO结果雷同，只给世界留下了一个美丽的背影。
而在内容创作层面，传统的影视叙事原理，在VR时代面临根本性挑战——观众的自由观察视角不再受导演支配。踏入VR影视制作的创作者都要面临几个天问：摄影机代表的观众是什么角色？我如何能让观众不错过故事和动作？没有了镜头概念，如何剪辑？
同时，360视频内容并不能满足用户对VR的「幻想」。对于那些第一次接触VR的人来说，转动头部发现四周都可以看到图像，尤其是制作精良的3D图像的时候，感觉确实不一样。但是稍微熟悉VR之后，简单的视频内容能够给予的刺激就显得有限了。根本原因在于，360视频是3自由度内容，即用户只能在空间的某一点进行360度观赏，而不能在其中行走，也没有虚拟形象或者身份，这令人十分困惑。
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三星、尼康、理光等公司推出的360相机｜YouTube
虽然相机厂商如GoPro、理光、尼康在当年相继推出消费级360相机，但是蹩脚的分享方式和不太亲民的价格，并不能让已经有了智能手机的用户出门再带一个360相机——双鱼眼镜头还是败给了手机的传统镜头。
当然，更重要的，由于不像VR游戏一样需要「氪金」，同时VR用户的数量及也无法支撑广告，360视频内容无法像普通视频那样通过平台赚钱，一般团队也只能通过一个个的项目支撑前行。最终，随着VR行业在2017年逐渐走入低谷，360视频行业也分崩离析，了无生气。
360视频的失败，固然有VR行业的问题，但在现有技术下，以摄像头捕捉现实的方式生产的内容，并不能兼容VR这个新媒介。相比之下，以VR游戏为代表的原生3D内容，开始成为VR的「顶梁柱」。
现场 | ITAM GAMES CCO：无论什么协议，一定是内容为王:金色财经现场报道，4月30日，ITAM GAMES CCO 边振炯（音）在由金色财经和cointime主办的金色沙龙第五期现场发表演讲时表示，现在区块链领域有很多不同的协议，有人说总有一种协议会成为王者，或者是以太坊，或者是EOS。但是，他认为无论什么协议，一定是内容为王，同时分发是王后，也非常重要。[2019/4/30]
3D内容「顶流」但仍缺工具
当传统的镜头捕捉现实在VR中受挫时，以游戏为代表的原生3D内容，成为VR平台的主流内容，如果不出意外，它可能也会成为未来元宇宙的主要内容形式。
和林诣彬的《Help!》还要讲究传统影视技法的起承转合不同，2015年的VR爆发早期阶段，VR游戏和体验的关键字是刺激。「大摆锤」、过山车是OculusRiftDK两代开发者套件中群众最喜闻乐见的内容。这些早期体验不讲究画面和设计，追求的是对用户大脑「前庭」系统的猛烈攻击，以求留下深刻印象，或者是心理阴影。
Unity大中华区平台技术总监杨栋清晰记得，第一次玩从美国拿回来的OculusDK2的首个体验是一个滑雪的游戏，不知道是优化的不好还是帧率不够，也有可能两项都有，结果就是「晕的不行」。
杨栋没有想到，在几年后Oculus推出消费级产品RiftCV1后，他带着这套设备到子女的幼儿园，给小朋友们体验了一下VR的魅力，没想到这些小朋友最喜欢的反而是最刺激的「过山车」体验。
早期VR最热的内容是过山车｜YouTube
早期的VR用户很像那些小朋友，对于VR游戏有着天生的喜欢，因为从某种意义上来说，大部分早期用户本身就是深度游戏粉丝，而VR内容创作者就是游戏开发者。这也是为什么像Unity和Unreal两大重要游戏引擎的开发者大会，同时也是VR开发者盛会。杨栋现在还记得和团队带着几百个纸盒VR眼镜，给游戏开发者体验VR的场景。
相对于360视频，VR游戏和体验可以让用户在游戏场景中随意走动，可以与游戏中的物体或者人物进行简单的互动。甚至单单是有了一个3D的虚拟形象，就已经让用户感到沉浸感的加倍。这也是为什么像游戏这样的3D原生内容，成为VR平台的主流，并最先帮助少数工作室拿到了百万美元的销量，而当时的VR用户数量少的可怜。
曾经专注于VR内容制作和分发的SandmanStudios的联合创始人周旭东认为，就像传统电影和VR影视内容，对于现实的捕捉和3D原生内容两种需求都存在，而由于后者在生产流程上更利于二次开发，所以3D原生内容可能会更大一些。
SandmanStudios团队目前正在研发的产品「大千」，为参展方和专业团队在VR中搭建了虚拟的秀场和展示场所，同时团队也尝试给专业人士例如DJ和舞台控制设计专属的VR工具，让他们能在虚拟世界中控制舞台效果，相似的操作，但是虚拟世界中可以出现的效果想象力要比现实世界高几个数量级。
Sandman的工具「大千」中的虚拟舞台效果｜Sandman工作室
不过，对于普通用户来说，想要使用3DMAX、MAYA以及Unity等专业软件和引擎来制作3D内容，为时尚早。杨栋认为，在短期之内，还不太可能出现像手机摄像头拍照一样，能让普通用户一键创建3D内容的工具。但是，在某些垂直领域，团队可以将专业工具的功能放在云端，应用端则可以简化到普通用户可用。
从这个角度来看，目前不少虚拟偶像和二次元社交应用的走红，恰恰印证了这个道理。杨栋认为，与其创造虚拟物体，人们首先要虚拟的其实是人本身。「每个人能成为自己的虚拟主播，可以去带货或者干什么都行。」
对于元宇宙，杨栋认为，它并不是一下成为现实，而是「一点点进入到人们的生活中」，就像现在IKEA等家具和电器厂商，可以让用户在手机端查看家具和电器的3D模型在物理空间内展示的效果。而元宇宙概念，或许可以让实时渲染3D内容在大众层面快速普及。
「就像当年互联网，刚出来的时候大家就是发邮件，玩QQ，而现互联网对人们生活是有真实帮助的，有真正的价值。」杨栋说道。
作者|靖宇
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