在垄断市场、言论自由、隐私暴露等弊端逐渐暴露的情况下，Web2.0时代的互联网红利也呈渐渐褪去之势。随之而来的Web3.0，似乎是由时代诞下的救世主，在为世人勾勒着未来元宇宙世界的模型。
对于Web3.0，在当下很难有一个完整清晰的定义，就譬如在Web2.0刚现雏形的时候，没人能预估到它将发展到何种程度。但有一点可以明确，如果说区块链是一种革新技术，Web3.0则是运行在区块链技术之上的去中心化互联网，Web3.0也必将是在此基础上进行升级。
自DeFi赛道于2020年爆发之后，Web3.0应用浪潮开始向金融之外的领域蔓延。2021年的尾声，“创作者经济”不徐不疾地铺开了新一波Web3叙事风潮。Web3音乐作为“创作者经济”中的一个细分赛道，从一开始就不甘心被落下。
数据：2022年美国加密行业游说费用达到2557万美元，同比增长120%:2月28日消息，据无党派非营利组织 OpenSecrets 的数据，2022 年美国加密行业游说费用达到 2557 万美元，相比 2021 年的 1154 万美元增加了 121.41%。其中 Coinbase 向 32 名说客支付了 330 万美元排名第一，Robinhood 向 20 名说客支付了 184 万美元，Binance.US 在这方面的支出为 96 万美元，位居榜单第九位。
根据该数据，2017 年比特币价格首次飙升时，加密行业仅花费 250 万美元用于游说。近六年加密货币公司在美国游说的总支出略高于 5000 万美元。（Cointelegraph）[2023/2/28 12:34:25]
Web1.0到Web3.0的音乐变迁
美财长耶伦：FTX崩盘暴露加密行业的弱点，美国政府已考虑监管:金色财经报道，美国财政部长珍妮特·耶伦（Janet Yellen）表示，FTX暴露了加密行业的弱点，美国政府已经考虑根据拜登总统的行政命令对该行业进行监管。
耶伦补充道，如果加密与传统金融系统的联系更紧密，FTX破产重组的影响可能会更糟，至少FTX没有与银行业深度融合，所以不会对金融稳定构成更广泛的威胁。[2022/11/14 13:04:19]
在Web1.0时代，大量的音乐平台存在于互联网上，但是真正合法合规的平台却寥寥无几，音乐用户在浏览器搜索的大部分音乐作品，都存在侵权问题。
在Web2.0时代，许多流媒体音乐平台如雨后春笋般涌现，数字音乐迎来发展高潮。随着各大音乐平台的恶性竞争，争抢头部音乐人作品、争抢独家授权，逐渐形成超级平台的垄断，音乐的发展实质进入“下坡时代”。
声音 | 摩根溪合伙人：加密货币行业“大企业化、金融化”的持续发展 使得股票、债券等也将数字化:据jp.cointelegraph消息，近日，美国虚拟货币投资公司摩根溪数字资产公司的合伙人Anthony Pumpriano在采访时表示，“如果到2019年下半年，加密货币市场仍然是持续疲软状态的话，不要感觉疲倦，打起精神是很重要的。而且，随着加密货币行业的大企业化、金融化的持续发展，使得股票、债券、货币、商品也将数字化。”[2018/12/30]
经过蓄力之后的Web3.0音乐平台，则呈现百花齐放的特点，为音乐找到新的发力点。Audius注重音乐分享，Pianity、Sound、Oneof注重藏品，Opulous、Royal、Rocki注重探索版税，Eulerbeats、MelosStudio注重音乐创作。在2022年，后起之秀Wom打造集NFT和社交属性二合一的音乐社交NFT平台，推动应用型的音乐NFT的发展。
独家 | TokenInsight分析师：区块链技术正逐步得到金融行业认可:随着区块链技术应用于越来越多的领域，区块链+金融也愈发博得关注。TokenInsight分析师接受金色财经独家专访，并指出：区块链作为金融科技的核心技术之一，自2008年比特币诞生以来，其底层技术逐步得到金融业界的认可，在银行、证券、保险等多类机构，跨境支付、风险信息共享、供应链金融、票据业务等具体领域取得初步成效。众多公司纷纷布局区块链的研究开发与应用落地，国际上诞生了如Circle、Ripple、Coinbase、Bitpay、Linq等巨头，国内亦有蚂蚁金服、同盾科技、壹诺金融、票据链等行业先锋。博链数据库显示，截至2017年4月底，全球455家区块链和比特币相关公司累计获得融资额为19.47亿美元。据赛迪顾问分析，未来区块链在金融领域的应用规模将破万亿元，预计到2018年末，我国区块链市场规模将达0.81亿元，2020年将达5.12亿元。
区块链作为分布式账本，其低交易成本、发挥共识价值、记录无法篡改、流程自动化等特征为其在金融领域获得广阔的发展空间提供了保障。在客户征信方面，可以通过区块链技术将个人不良信用记录下来，银行将不再花费大量成本去计算信用评分；在电子支付方面，交易者间不再有中介，资金中转可以真正实现点对点交易，减少中转成本；在证券发行与交易方面，账本可以实时监控交易中的暗箱操作、内幕交易等情况，使该过程实现市场化。[2018/7/18]
那Web3.0的音乐，是如何跟上时代浪潮的？
交互方式
Web1.0的音乐以“可听”为主，在用户体验方面相对单一，音乐聆听者被动地接受市场上的音乐作品，音乐创作者也无法直接捕获乐迷的市场需求，属于创作者和消费者完全脱轨的时代。
Web2.0的音乐以“可听+可写”为主，通过留言和在线评论的方式使得信息在平台所有者和用户之间进行流动，用户的参与感更强。
Web3.0的音乐，则是“可听+可写+拥有”，以用户为中心，强调音乐生态各个参与方的相应权利。最直观的感受是：音乐作品的所有权和控制权，都将完全属于音乐创作者。
组织形式
在Web1.0和Web2.0时代，音乐的组织形式大多由公司和平台主导，在这两种形式下，组织的决策掌握在极少数人手里，而这些人里又往往存在着复杂的利益关系，在此种中心化模式下，高度集权、不公平、非透明等问题随之而来。
DAO是基于区块链核心思想理念衍生出来的一种组织形态，是区块链发展逾十年延伸出来的应用与组织创新，是区块链解决了人与人之间的信任问题之后的附属产物。
音乐人和乐迷之间的关系是不断发展的，它在未来几年的样子将与过去完全不一样。随着音乐和Web3的交集，他们之间的关系也将是随之变化的。在近年，粉丝后援会逐渐演变成了做数据，反黑粉，氪金的组织，距离初衷越走越远。对应传统音乐中的粉丝后援会，粉丝DAO或许是音乐产业中DAO的最先产物。
将粉丝DAO视作具备全方位能力的艺术家粉丝俱乐部，每个社区成员的超能力都将被发挥，所有成员都提供价值并参与结果，这将是一股强大的力量。将智能合约纳入决策和运营的自动化，有一个框架给社区提供规则，确定新成员如何加入，分配工作内容，分配奖励等等，这将刺激所有成员运用他们的技能来帮助艺术家成长并分享利益，这种新生机或将孕育出全新的音乐服务。
内容所有权和控制权的回归
在Web2.0时代，大部分音乐人一旦将作品授权给流媒体音乐平台后，便意味着失去了对作品的所有权和控制权。音乐人将作品的控制权交给了大平台，便导致平台垄断市场的情况出现。话语权这个词语，对于大部分的音乐人，只是一个摆设。
Web3的基本理念之一：把信息和数据的所有权和控制权还给用户，数据存储在分布式的区块链上，没有一个平台能独揽大权。当在Web3.0音乐平台发布一首音乐作品后，即可确认创作者的权利，作品并不归平台所有，而是由创作者自己控制；音乐作品的每一次使用都能产生价值，所产生的收入也会实时进入你的加密钱包。
Web3.0的去中心化基础架构，Web3.0核心应用的开源性，可能较难形成Web2.0时代的超级平台对行业形成垄断的态势。Web2.0超级音乐平台设计的一套复制的分账方式，也难以继续在Web3.0存续，这对音乐行业的刺激，是巨大的。
Web3.0给音乐行业注入了鲜活的力量，并带来了诸多改变，且这种改变是颠覆性的，但能否实现音乐行业的第三次改革，还需要时间来证明。
但毋庸置疑的是，现在人们对于Web3.0音乐，就像2000年想象数字音乐的时候，一切都是未知、一切都有可能，这片未被发掘的新世界蕴藏着无限的机会。
郑重声明： 本文版权归原作者所有， 转载文章仅为传播更多信息之目的， 如作者信息标记有误， 请第一时间联系我们修改或删除， 多谢。